ఎన్టీఆర్- గురజాడ ... గోపీచంద్- గంగాధర్!

ఎన్టీఆర్ అంటే జూనియర్ కాదనీ;  గోపీచంద్-  హీరో కాదూ- రచయిత అనీ; గంగాధర్ అంటే గాయకుడు కాదూ- చిత్రకారుడనీ ముందే చెప్పేస్తున్నాను. 
  
అయినా,  ఇదేదో పొంతన లేని టైటిల్ లాగా కనపడితే ఆశ్చర్యమేమీ లేదు. 

గురజాడ కన్యాశుల్కంలో ఎన్టీఆర్ నటించాడు. ఇక ఎన్టీఆర్ సొంత సినిమాల పబ్లిసిటీకి  ఆస్థాన ఆర్టిస్టు గంగాధర్. మరి దర్శకుడు కూడా అయిన రచయిత గోపీచంద్ కూ, ఎన్టీఆర్ కూ సంబంధమేమైనా ఉందా అనే  సందేహం వస్తోందా? 

ఎన్టీఆర్ కు మిగతావారితో ఉన్న సంబంధం గురించి  ఇక్కడ చెప్పబోవటం లేదు. ఈ నలుగురినీ కలిపే ప్రత్యేక అంశం ఒకటుంది.

అదే ఈ టపా కథ!

ఇంకా చెప్పాలంటే ఈ జాబితాలో చాసో, శ్రీశ్రీ, బాపులను కూడా కలిపేసుకోవచ్చు!

* * *

భీమసేనుడి భీకర శపథం

‘పాండవ వనవాసము’ చూశారా? 1965 లో వచ్చిన సినిమా. ఇందులో ‘ధారుణి రాజ్యసంపద..’పద్యం పాడుతూ భీముడి పాత్రధారి ఎన్.టి. రామారావు చూపే రౌద్ర, వీర రసాలు గగుర్పాటు కలిగించేలా ఉంటాయి.

మాయాజూదంలో పరాజితుడవుతాడు  ధర్మరాజు. తననూ, సోదరులనూ, ద్రౌపదినీ కూడా పణంగా ఒడ్డి ఓడిపోతాడు. అప్పుడు నిండు సభకు ద్రౌపదిని రప్పిస్తాడు దుర్యోధనుడు.  దుశ్శాసనుడి హేళనాపూర్వకమైన మాటలకు వంతపాడుతూ, తన తొడ చూపి ఆమెను దానిమీద కూర్చోమన్నట్టుగా దుర్యోధనుడు సైగ చేసినపుడు... ద్రౌపది అవమానాగ్నితో  దహించుకుపోతూ తల్లడిల్లిపోతున్నపుడు... 

తోకతొక్కిన తాచుపాములా లేస్తాడు భీముడు, క్రోధంతో. దుర్యోధనుడి తొడలు విరగ్గొడతాననీ, దుశ్శాసనుణ్ణి భీకరంగా సంహరిస్తాననీ శపథం చేస్తాడు.

ఈ సందర్భంగా నన్నయ రాసిన  ‘ధారుణి రాజ్య సంపద మదంబున..’ , ‘కురువృద్ధుల్ గురువృద్ధ  భాంధవులనేకుల్ జూచుచుండన్ ...’ అనే రెండు పద్యాలను ‘పాండవ వనవాసము’ సినిమాలో ఉపయోగించారు. 

రౌద్రాన్నీ, వీరాన్నీ ఘంటసాల అనుపమానంగా తన గళంలో పలికిస్తాడు. దీటుగా ఎన్.టి.ఆర్. హావభావాలు శిఖరాగ్రస్థాయిలో ప్రదర్శిస్తాడు.

చూడండి... ఈ చిన్న వీడియో. దీని నిడివి రెండు నిమిషాల కంటే కూడా తక్కువే.  



‘ధారుణి రాజ్య సంపద..’ పద్యం ప్రారంభమయ్యేటపుడు గమనించండి- తలపైకి ఎత్తి చూస్తూ...  కోపంతో మండిపడుతూ లేచిన భీముడి మొహం సైడ్ వ్యూలో కనపడుతుంది.

 ఇదో గొప్ప షాట్!

సన్నివేశం అంతగా పండటానికి ఆ షాట్ చక్కటి ప్రాతిపదిక ఏర్పరిచింది.

ఇది ఛాయాగ్రాహకుడు సి. నాగేశ్వరరావు ఆలోచనో, దర్శకుడు కమలాకర కామేశ్వరరావు ఆలోచనో గానీ... (సహాయకుల ఆలోచన కూడా కావొచ్చనుకోండీ..) ఈ ఘట్టం చిరస్మరణీయంగా నిలిచిపోయింది.

అంతకుముందు నాలుగేళ్ళ క్రితమే (1961) ‘సీతారామ కల్యాణం’ వచ్చింది. ఈ సినిమాలో
దాదాపు అలాంటి posture తో రావణ పాత్రధారిగా ఎన్టీఆర్ కనపడతాడు.

ఆ సినిమా దర్శకుడు ఎన్టీ రామారావే. ఛాయాగ్రాహకుడు రవికాంత్ నగాయిచ్.

* * *

ఎన్.టి. ఆర్  దేహ సౌష్ఠవం ముఖ్యంగా పౌరాణిక పాత్రల్లో దేనికైనా అతికినట్టు సరిపోతుంది. (ఒక్క నారదుడు తప్ప దాదాపు అన్ని ప్రముఖ పౌరాణిక పాత్రలూ ఆయన పోషించాడు).

సైడ్ వ్యూలో ఆయన మొహం  ఎక్కువ ఆకట్టుకునేలా కనపడుతుందని నాదో థియరీ! ముఖ్యంగా వీరరసం ఉప్పొంగే ఘట్టాల్లో!

ఈ వర్ణచిత్రాలు గమనించండి- 

శ్రీకృష్ణుడు,   అర్జునుడు

అడవిరాముడు

                     (ఈ మూడూ పబ్లిసిటీ డిజైనర్ ఈశ్వర్ చిత్రించినవి).



* * *
  
పక్కకు తిరిగిన ముఖం (side face view) తో ఉన్న మనుషుల బొమ్మలు చూసినపుడు ఒక కన్ను మాత్రమే  కనపడి ఆశ్చర్యం వేసేది... నా చిన్నవయసులో. 

ఆర్టిస్టు రెండో కన్ను వెయ్యలేదేమిటనే అమాయకపు  సందేహం వచ్చేది! తల్చుకుంటే ఇప్పుడు నవ్వొస్తుంటుంది.

స్కూలు రోజుల్నుంచీ గురజాడ అప్పారావు బొమ్మ ఎక్కడ చూసినా ఎడం పక్కకు తిరిగే కనపడేది. దీంతో ఆయన మొహం ఎలా ఉంటుందో అంతుపట్టేది కాదు.
 

ఈ మధ్యకాలంలోనే గురజాడ  చిత్రాలు వేరే కోణంలో ఉన్నవి చూడగలిగాను.

    
రచయిత గోపీచంద్ బొమ్మ కూడా అంతే. 

 

   

 

 కుడిపక్కకు తిరిగి ఉన్న బొమ్మనే ఏళ్ళ తరబడిగా చూస్తూ వచ్చాను. తర్వాతికాలంలో ఆయన మనవైపు చూస్తున్న భంగిమలో ఉన్న ఫొటో చూసి, ‘ఈయన గోపీచందేనా?’ అని సందేహించేంత ఆశ్చర్యం కలిగింది.


 చుట్టా... సిగరెట్.. పైపు

కథా రచయిత చాసో  ఫొటో/ చిత్రం ఎడం పక్కకు తిరిగివుండే భంగిమలోనే ఉంటుంది, ఎక్కడ చూసినా!

కర్ణుడి సహజ కవచకుండలాల్లాగా చుట్ట ఒకటి ఆయన నోటికి కనపడుతుంటుంది.

చుట్ట లేని బొమ్మ కూడా ఉండటం కొంత ఆశ్చర్యకరమే.

ఇప్పుడు కాదు గానీ, చాలాకాలం క్రితమైతే... సిగరెట్ దమ్ము బిగించిన శ్రీశ్రీ ఫొటో,  పైపు కాల్చే బాపు బొమ్మా (సెల్ఫ్ కారికేచర్) తరచూ పత్రికల్లో కనపడేవి. 

ఇవి ఉన్నది  సైడ్ వ్యూలోనే!  

మద్యం సీసాలతో స్టైల్ గా  పోజులిచ్చే రచయితల, కవుల ఫొటోలు మనకు లేనందుకు సంతోషించాలేమో!


* * *

రేఖాచిత్ర రస గంగాధరం

సైడ్ ఫేస్ బొమ్మల గురించి చెప్పుకునేటపుడు తప్పనిసరిగా గుర్తొచ్చే చిత్రకారుడు గంగాధర్.

ఆయన కొన్ని దశాబ్దాల క్రితం తెలుగు మ్యాగజీన్స్ లో  కథలకు విరివిగా ఇలస్ట్రేషన్స్ వేశారు. అవి లలితమైన రేఖలతో భలే ఉండేవి.

ఆయన తన బొమ్మల్లో వ్యక్తులను తరచూ  సైడ్ వ్యూలోనే వేసేవారు. ఆ కోణం గంగాధర్ బాగా ఇష్టమేమో.

లేకపోతే బొమ్మలు అలా వేయటంలో ఏదో సౌలభ్యం ఆయనకు ఉండివుండాలి.



సౌలభ్యం అంటే గుర్తొచ్చింది.

ఎవరిదైనా రూప చిత్రం (పోర్ట్రెయిట్ ) వేగంగా  వేయాలంటే  చిత్రకారులకు  సైడ్ వ్యూ చాలా అనుకూలం.

కొన్నేళ్ళ క్రితం ... ఓసారి  మా ఆఫీసులో ఆర్టిస్టుల సెక్షన్ కు ఇలస్ట్రేటర్ బాబు అతిథిగా వచ్చారు. ( బాలజ్యోతిలో, ఇంకా ముందు రోజుల్లో విజయ మంత్లీలో బొమ్మలు వేసిన ఆర్టిస్టు.)

సరదాగా అక్కడున్నవాళ్ళ  పోర్ట్రెయిట్లను వేయటం మొదలుపెట్టారు.

ఎదుటి వ్యక్తిని  మొహం పక్కకు తిప్పమని చెప్పి, తాను నిలబడి సైడ్ యాంగిల్లో అలవోకగా రూపచిత్రాలను చకచకా గీసేశారు.

ఆయన అప్పటికప్పుడు రెండు నిమిషాల్లోనే గీసిన ఓ చిత్రం ఇది. 

గీసిన బొమ్మకూ, ఒరిజినల్ మనిషికీ పోలికలు బాగా కనపడాలంటే ముక్కుకు ప్రధానపాత్ర ఉందని అప్పుడే అర్థమైంది.

సైడ్ యాంగిల్లోనే ముక్కు ప్రస్ఫుటంగా కనిపిస్తుంది కదా?